许多年来，梁宇的艺术主题集中在消逝的工业风景。曾几何时，铁路交通是中国社会建设的重要标志，甚至是现代工业文明的象征，也印记着一代中国人的文化情感。

《信号2》，纸本水彩，51x36cm，年

随着时代的发展，中国从蒸汽机时代进入到内燃机时代，并且迅速地进入到高铁时代，因此，与铁路相关的厂房、老式的火车头和铁轨就逐渐成为一种工业文明遗产。

《信号1》，纸本水彩，51x36cm，年

梁宇虽然身处都市化发展迅猛的当代城市之中，但他对这份工业文明遗产有着深厚的眷恋，把它们视作文化的“化石”，成为自己的表现主题，这其中贯注着他早年生活体验的情感。

《信号4》，纸本水彩，51x36cm，年

他用油画、版画等绘画手法来表达这个主题，也用装置与综合媒介的手法拓展自己的表达，以此营造出一种“场域性”的景观，让人从醒目的图像形式中和他一起穿越时间的界限，重新回到遥远的年代。这样一种用记忆贯穿起来的视觉表达，显现出独特的切入生活的视角和方式。

《信号3》，纸本水彩，51x36cm，年

在他的系列作品中，铁路的“信号灯”经常是一个醒目的符号，它们既是真实的、具有实用功能的物件，在梁宇的作品中，它们又被转换为关于时间与年代的象征，尤其是对铁路信号灯独有的光芒的捕捉，形成了画面强烈的视觉符号，醒目地向人们发出关于记忆的“信号”，引导人们朝向历史与时间的深处，更提示时代的变迁与生活的变化。

《记忆中的黎明-紫》，水彩画，51x36cm，年

像所有在改革开放时代成熟起来的中国艺术家一样，梁宇曾经接受过传统的艺术教育，但在开放的文化条件下，他也对西方现代以来的艺术作了深入的研究，长期从事版画的艺术素养更潜在地支配着他在绘画上朝向极简的风格。

《记忆中的黎明-绿》，水彩画，51x36cm，年

在他的作品中，通常以明亮的纯色铺设背景，用厚重的暗色和有力的笔触塑造工业产物的躯体，画面的结构透溢出一种来自机械的冷峻秩序和厚重质感。他特别强调光影的运用，用极为强烈的明暗反差来强化画面的力度，无论是彩色系列还是黑白系列，都传达出一种铁道工业的雄强力量。

《天空..之一》，纸本水彩，61x91cm，年

在一些以黑白色调为主的作品中，画面兼有神秘与静谧的气氛，展现一种空寂与苍茫的超现实意味，如同怀旧的电影镜头，将人们引入到历史的时空当中。在主题的

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